直到他生命的最后，高里奥也只关心女儿们的幸福，而不是自己 的幸福。住在同一房子里的另一个租户伏脱冷是个大反派，他曾是声 名狼藉的罪犯，后来更换了假名字。他试图腐化拉斯蒂涅。拉斯蒂涅 是个年轻人，他与高里奥关系友好，并先后追求过高里奥的两个女 儿。（这两个女儿均已婚，但是巴尔扎克明确表示，他所描绘的这个 世界——19世纪30年代的巴黎，有着讲究享乐、通奸盛行的社会环 境。） 于是，巴尔扎克勾画出一个三角：高里奥、拉斯蒂涅和伏脱冷。 伏脱冷任性固执、声名狼藉，他向拉斯蒂涅灌输这个世界的法则，肺線癌檢查、篩查 他 这么告诉那位雄心勃勃的年轻人： 跟你情形相仿的四五万青年，此刻都有一个问题要解决：赶快挣 一笔财产。你是其中的一个。你想：你们要怎样地拼命，怎样地斗 争；势必你吞我，我吞你，像一个瓶里的许多蜘蛛，因为根本没有四 五万个好缺份。你知道巴黎的人怎么打天下的？不是靠天才的光芒， 就是靠腐蚀的本领。在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟 疫一般钻进去。清白老实一无用处。[6] 伏脱冷接二连三地创造了一连串比喻：其中最炫目、最令人毛骨 悚然的是那个蜘蛛在瓶子里互相吞食的比喻，但是他建议拉斯蒂涅要 么把自己变成瘟疫要么变成炮弹的比喻几乎同样华丽，同样令人难 忘。伏脱冷在《高老头》中一路轰轰烈烈，粗鄙但是充满活力，是一 股大胆直言的自然力量。随着《高老头》情节的展开，狂躁的伏脱冷 发现自己的身份被戳穿：他原来是一个恶棍，有着臭名昭著的犯罪历 史。于是，他愤世嫉俗的强烈话语便失去了可信度。他的声音不会被 允许来主宰巴尔扎克的小说，尽管我们也能在巴尔扎克的话语中发现 一些他的那种无情、冰冷的敏感。 其余两位相互竞争《高老头》主导权的主要人物是高老头本人和 拉斯蒂涅。随着小说进入尾声，高老头成为一个极其可悲、完全破产 的人，他对女儿们的喜爱又混杂着对她们背叛自己的厌恶。高老头自 欺欺人的感伤使得我们难以尊重他；他就是无法看清事情的真相，即 使在灾难面前也是如此。拉斯蒂涅一直对高里奥深表同情，但是在小 说的结尾处他走上了与高里奥不同的道路。他冷冰冰地用一句话来宣 告他的雄心，以此结束了巴尔扎克小说的情节。在高老头的葬礼之 后，拉斯蒂涅一个人独自漫步，他审视着巴黎，以及他自己的未来： 拉斯蒂涅一个人在公墓内向高处走了几步，远眺巴黎，只见巴黎 蜿蜒曲折地躺在塞纳河两岸，慢慢地亮起灯火。他的欲火炎炎的眼睛 停在旺多姆广场和安伐里特宫的穹隆之间。那便是他不胜向往的上流 社会的区域。面对这个热闹的蜂房，他射了一眼，好像恨不得把其中 的甘蜜一口吸尽。同时他气概非凡地说了句： “现在咱们俩来拼一拼吧！” 然后拉斯蒂涅为了向社会挑战，到特·纽沁根太太家吃饭去了。 至此《高老头》便结束了：死去的老人被放到一边，而拉斯蒂涅 铁了心要去征服高里奥的女儿特·纽沁根太太，这是迈向他为自己所 构设的胜利前景的第一步。在小说的这最后几行文字中，巴尔扎克的 笔下出现了一个突然的转向：他将自己完全交给了拉斯蒂涅的声音， 后者已经在渴盼胜利了。虽然小说以《高老头》为书名，但高里奥的 悲怆不是全书的重点，哪怕他的死亡场景十分令人痛苦。在《高老 头》的最后一页中，去世的高里奥被拉斯蒂涅抢了镜头，后者的自信 现在看起来十分强大。旺多姆广场的圆柱是拿破仑为了纪念他在奥斯 特里茨战役中的胜利而下令修建的，而这个法国皇帝最终被葬在荣军 院。就像司汤达的《红与黑》中的于连·索雷尔一样，巴尔扎克的拉 斯蒂涅也忍不住要将自己比作拿破仑。随着巴尔扎克的小说趋近结 尾，高里奥苍老、失败的声音，让位给了这个年轻的狂热分子的声 音。高里奥的死亡，以一种奇怪的方式，让拉斯蒂涅猛地明白了自己 的英雄价值。 莎士比亚《亨利四世（上篇）》中的年轻狂热分子被命名为霍茨 波，这个名字恰如其分。[7]他领导了潘西叛乱，反叛与莎士比亚这部 剧同名的国王，也就是焦虑不安的亨利四世。在所有莎士比亚的人物 中，霍茨波可能是最勇于自我推动的人物了；他全然就是能量的化 身，以至于他简直都跟不上自己的节奏了。以下是霍茨波许多火气旺 盛时刻中的一例。在莎士比亚该剧的第二幕第三场，霍茨波在阅读某 位贵族写给他的信，而对方不愿意加入他反叛国王的阴谋。霍茨波在 念信的间隙不断插入自己的评论，火力十足地鄙视那位拒绝加入潘西 叛乱的“傻瓜老爷子”：
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